Почему я не люблю слово "обнимашки"

        В последнее время стали общераспространенными два выражения для обозначения объятия в танго - первое "обнимашки" и второе "близкИЕ объятиЯ".
Когда-то давно, мой любимый профессор риторики говорил нам, желторотым студентам, что лексика, которую человек употребляет, говорит о нем больше, чем сам человек хочет о себе сказать:) О чем может сказать слово "обнимашка"  - ну, скорее всего, о том, что это самое обятие - что-то не сильно много значащее,  или что-то не всерьез и не "взаправду", эдакий вариант инфантильности - приятная игра и не более того.
Второе выражение "Близкие объятия" предполагает более чем одно объятие за единицу времени, и это означает, что именно с этим человеком, с которым ты танцуешь здесь и сейчас, ты не здесь и сейчас, не он один тут у тебя в объятии, не на него одного нацелено твое внимание и твой разговор, твоя история…

диалог трех танцующих барышень:
 - О, гляди-ка и этот начал преподавать.
 - ну, много их таких, сейчас набежит сонм прекрасных дев, будем надеяться что он их сможет чему-то научить:))
 - уже набежали, верещат, что это так волнительно обниматься с NN.
 - угу, танцевала я с ним! -  с кирпичной стеной приятнее обниматься!
 - а чего же они тогда верещат?
 - а это же не пообниматься на самом-то деле, а про то, что все подружки верещат от восторга (ибо NN вполне себе приятен собой и женское воображение приписывает ему образ танго-принца, героя-любовника или еще какой-нибудь), и говорят, что у NN какое то необыкновенное объятие. Как так, они чувствуют, а я нет? Что я не такая? И далее включается механизм убеждения себя в том, что ты такая и ты тоже чувствуешь:))) Иллюзии  смешная и странная вещь:)

Наблюдения последнего времени:
в массе своей танго-люди обниматься не умеют: ни партнеры, ни партнерши. По разным причинам - кому-то не хватает техники и устойчивости, но большинству  доверия миру и готовности открыться, готовности подпустить другого человека близко, туда где настоящий ты. И да, это страшно, вдруг этот кто-то увидит/узнает/поймет про тебя то что, что ты не хочешь открывать миру, или еще хуже не поймет и не примет, или осудит, или посмеется.  Но без веры в то что, тот кто напротив такой же как и ты, и у него все так же как у тебя, и страхи и радости и желания в среднем у человечества одинаковые:) просто надо решиться, как в детстве, когда было страшно прыгать с волнореза в пучину -  высоко и глубоко, но ты зажмуривался и прыгал, и чувствовал себя победителем,  и уже потом, когда вода тебя выкидывала наверх, ты жадно глотал воздух и испытывал просто невозможный восторг от всего вместе от самого прыжка, от того что ты преодолел страх, от моря и солнца, оттого что раз ты смог это, то ты сможешь и большее:) Но решиться страшно и И мы подменяем абсолютный контакт, абсолютное принятие того с кем ты танцуешь, на фейк, на иллюзию контакта, на притворство, не задумываясь, что тем самым сами себя обкрадываем, длаем свою жизнь беднее на ощущения и ожидания и свершения.

- мне нравится как ты уютно устраиваешься в объятии
- мне тоже нравится устраиваться в объятии:) от этого зависит, то как я буду себя ощущать в течение всего танца…

- ты обнимаешься прям от пяток… как тебе это удается?
- я обнимаюсь вся целиком, поэтому и пятками тоже:) заешь это особое ощущение, когда ты принимаешь информацию, все то, чем партнер хочет с тобой поделиться, всем своим существом, каждой клеточкой, и каждой клеточкой рассказываешь что-то свое:)
- и что ты так каждый танец?
- да, или почти да…

- ты меня обнимаешь или за меня держишься?
- и то и другое:)
- два дела одновременно…. Боюсь, это значит, что ни одно из них ты не сделаешь хорошо:))) определись: или обнимаешься или держишься:)
- ладно, постараюсь…

- у нас проблема в близких объятиях…
- рррррррррр, а ты сейчас кого обнимаешь?
- ну, ее…
- а ее сколько?
- одна
- а ощущение, что как минимум парочка, а то и больше, и ты не можешь разорваться и не знаешь кого предпочесть:) может уже остановишься? одной женщине одного объятия более чем достаточно:)
-????
- а ты как думал? :)

Танго, милонга, вальс... Из архива. октябрь 2009

Кто про что, а я как обычно про обучение.... Точнее, про заблуждения с ним связанные. Как-то в сознании тусовки укоренилось мнение, что, ну, вот с танго или с милонгой трудно. То не ладится, это не выходит. А вот вальс... Ну, если спросить любого на московской милонге, он с уверенностью скажет, что-нибудь типа: " ну, нет, вальс я танцевать люблю и умею." Причем речь не обязательно о московской милонге, по моим наблюдением, то же самое происходит почти везде. Т.е. явление глобальное: танго народ еще танцует, как милонга - так танцпол сильно разряжается - ибо народ признает, что милонга это сложно, а раз сложно, то и не уметь не стыдно; а когда звучит вальс, то милонга становится похожей на кроличьи бега (если таковые существуют).
И я здесь вовсе не пытаюсь сказать: "Ах, у нас не танцуют милонгу, и уж вовсе понятия не имеют о вальсе, а вот за морем, там вот да, там вот все супер". Увы и ах, проблема носит более глобальный характер. Вот уже несколько лет в Буэнос Айресе я наблюдаю за тем, как год за годом люди все хуже и хуже танцуют и милонгу, и вальс. И даже те, кто раньше вполне себе ее здорово танцевал.  Но мои наблюдения моими наблюдениями, а в попытке выяснить причину  происходящего, я пошла с вопросами к корифеям и мастодонтам танго, услышала я разное: кто- то считает, что не танцуют, потому что ритма не чувствуют, потому что не учатся и более того - не хотят научиться. Так почему же не учатся или не научаются? Ну, для начала рассмотрим почему учатся танцевать танго (не в смысле почему пришли, когда впервые увидели как знойный Мачо С. подбрасывал в зажигательном танце прекрасную Ф. практически "за борт, в набежавшую волну”), а почему, прозанимавшись 5-6 месяцев, год или два - народ продолжает брать уроки (в данном случае не принципиально, частным образом, на семинарах аргентинских маэстрос, в школе, в которой начинал или еще где - место и способ получения информации в данном случае не имеет никакого значения) и почему этого не происходит ни с милонгой, ни с вальсом. ОТВЕТ ДОВОЛЬНО ПРОСТ: танго - это танец-провокация. Танго постоянно обогащается новыми и сложными движениями, которые и для профессиональных танцоров требуют приложения немалых усилий, а для людей, которые только начинают знакомиться и с движением и, по большому счету, с собственным телом - они вообще представляются чем-то из разряда "чудеса китайского цирка" И мы все, как дети, идем на урок за чудом "стать как Себ, Чичо или Навейра".
- а милонга просто не дается. мы попробовали раз, попробовали два, ну, зачем еще пробовать, если все равно не "выходит каменный цветок", Это сложно, у меня не получается и вообще...
- а вальс - ну чего там учить? фигуры и связки те же, что и в танго, только ритм другой!
ВОТ И ВЫХОДИТ: одно мы не учим потому, что слишком сложно, а второе - потому что слишком легко. НО на самом ли деле это так? ТАК ли сложна милонга? Не думаю. Ну посудите сами, танец портовых рабочих и моряков - вряд ли так уж сложен.
И ведь на самом деле нет. Вся беда в том, что мы на все 3 танца используем - один тип шага - "как смогли" и вместо того, чтобы просто сменить способ переноса веса, мы говорим: " у меня все равно не выходит, так чего время терять! "Мы танцуем милону как быстрое танго, а вальс - в линию - ибо не понимаем разницы между линейным и круговым движением, и ни женщины ни мужчины, как танцевать вальс, если даже хорошие партнеры не могут повести партнершу в определенном заданном направлении, а партнерши туда, все равно, не идут. И каким будет вальс в линию? Сабственно,  таким, каким его можно увидеть на милонгах. Увы и ах, если у каждого в паре хиро так себе, то и вальс будет так себе, даже если говорить просто о технике, не касаясь того, что вальс ритмически самый сложный из 3 танцев.    И мы снова вернулись к базовым проблемам движения : перенос веса, шаг, поворот, очо и хиро, Практически весь курс базы, для того, чтобы станцевать один лишь вальс. В милонге, чуть меньше по объему, но более фундаментально. Они ведь выступают индикаторами нашего плохого танцевания, а в этом так неприятно себе признаваться. Ведь, если ты признаешь, что у тебя базовые проблемы, то надо переставать изучать " заднюю сакаду, переходящую в кольгаду с последующей волькадой", и идти крутить хиро до головокружения, а это ни разу ни весело и, что более неприятно, надо ведь признать, что ты не "о-го-го" и чего-то там не умеешь.
Но это только технический аспект (хотя на мой взгляд он самый важный), а есть еще и мировоззренческий аспект танцевания того или иного танца. Танго - в него можно засунуть все, что угодно - от африканских страстей до ни к чему необязывающего разговора о погоде - главное чтобы диалог был и обоим было интересно об ирригации земель узбекистана - и тогда это будет танго - несмотря на отсутствие техники, сомнительную эстетику движения - это все равно будет танго, где есть мужчина и есть женщина, которые говорят об ирригации этих самых земель у черта на рогах. Милонга - это радость здесь и сейчас, несмотря ни на что. Просто так - потому что небо синее, а вода - мокрая. И пусть в нашем климате об этом забываешь и это нелегко помнить "как это радоваться", но увы и ах, без радости милонга не выходит - в лучшем случае - ритмическое танго стиля " быстрый Д'Ариенцо".
Вальс - это легкость, это когда крылья за спиной, это когда движение плавное, как вода и тебя несет на волнах или по ветру. Но чтобы тебя несли волны - им нужно довериться. Вальс - это состояние абсолютного доверия тому с кем ты сейчас танцуешь. Спросите себя, умеете ли вы доверять и, как много людей на свете, которым вы абсолютно доверяете... А вызвать в себе это ощущение, когда вы танцуете?
Вот и выходит, что чтобы мы не танцевали, мы танцуем одно и тоже... И все таки... Не зря ведь говорят что русские хорошо учатся, и значит есть надежда, что завтра все изменится к лучшему. Верится с трудом, но очень хочется:)

Опубликовано в газете Эль Маяк за октябрь 2009г